В первый вечер в Москве Теодор Курентзис вместе со своей musicAeterna в зале «Зарядье» исполнил одно из самых фундаментальных творений — «Страсти по Матфею» Иоганна Себастьяна Баха. А в полуночном концерте в Большом зале Консерватории, встав за дирижерский пульт уже нижегородского оркестра La Voce Strumentale, соединил в одной программе музыку трех эпох: от траурного сочинения современного сербского композитора Марко Никодиевича до Четвертой («Итальянской») симфонии Феликса Мендельсона Бартольди через Folk Songs — вокальный цикл итальянского композитора-модерниста Лучано Берио.
«Страсти по Матфею» — шедевр, требующий с исполнителей запредельной концентрации духовных сил и безусловного профессионального мастерства, посему он совсем нечасто возникает на концертных афишах. Да и исходно Пассионы, созданные на евангельскую тему страданий Христа, определялись для лютеранского богослужения в Великую пятницу.
Теодор Курентзис представил абсолютно светское в своем внешнем обличии прочтение «Страстей», хотя все музыканты и были одеты в аскетичные балахоны. Но глубинно, по эмоциональной мощи высказывания, его интерпретация, казалось, была практически тождественна баховскому замыслу. Однако совершенно неожиданно возникший в начале призрак куртуазной танцевальности в темпах придал Пассионам непредполагаемую легкость. А ведь сюжет оратории разворачивается от финала, когда в первом хоре поется «О Агнец Божий непорочный, на древе крестном пригвожденный!», который становится камертоном для всего произведения.
Евангелист ведет рассказ о трагедии в третьем лице. Эпизодически повествование дополняют иные ключевые персонажи, говорящие уже за себя: Иисус, его ученик Петр, Пилат, Первосвященник, Иуда, а также второстепенные лица: жена Пилата, священники. И, конечно, в действие вторгается толпа (turba). Сольные партии исполнили: сопрано — Елизавета Свешникова и Елене Гвритишвили; альты — Андрей Немзер и Наталья Буклага; тенора — Егор Семенков в партии Евангелиста и Борис Степанов; басы — Алексей Кротов в партии Иисуса и Игорь Подоплелов. А к суперхору musicAeterna присоединился, к сожалению, недостаточно вышколенный для баховского исполнения Детский хор «Весна».
Но ко второй части «Страстей» явно происходит трансформация накопленной эмоциональной энергии, и начиная с арии «О горе мне, исчез мой Иисус!», звучание оркестра становится ощутимо «гуще» и мрачнее с каждым номером, коих в оратории всего 78. И с последними аккордами над залом уже «разлита» всепоглощающая скорбь. А первая часть Пассионов, что была представлена с оттенком некой гламурности, уже воспринималась как упрек современному человечеству за его стремление к легкости бытия и гедонизму…
Спонтанно появившийся в консерваторской афише ночной концерт Теодора Курентзиса и нижегородского оркестра La Voce Strumentale как раз был востребован по большей части именно такой публикой. Но его программа все же бросала вызов и уму, и сердцу. А еще стала оммажем дружбы. После паузы, перед тем как исполнить «Итальянскую» симфонию Мендельсона, Теодор Курентзис обратился к залу: «Я очень большой фанат и друг руководителя оркестра Дмитрия Синьковского. Они доказывают, что Россия — не только Москва и Петербург, это шире. Поэтому, когда появляются такие чудные оркестры, мы должны их поддержать, чтобы они имели доступ выступать в столице чаще».
Концерт открыла оркестровая миниатюра Марко Никодиевича Cvetic, Kucica… La Lugubre Gondola («Цветочек, домик…/ Траурная гондола») — сочинение, посвященное сербской девочке, погибшей во время войны в Косово.
А финал вечера все-таки оказался обнадеживающим. Свою «Итальянскую» симфонию Мендельсон считал самым веселым своим сочинением, хотя и остался им в итоге не очень удовлетворен. Но впечатления композитора от путешествия по Италии, бытописание которого балансирует между классицистской строгостью и романтической зачарованностью, благодаря энергичной дирижерской манере Теодора Курентзиса и «воздушной» оркестровке все же дарили щепотку столь необходимого сегодня оптимизма.
Источник: rg.ru